LP Nacional 1994 Black Sabbath Cross Purposes Disco Vinil

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

COM ENCARTE - PARA COLECIONADORES FOI LANÇADO EM 1994 EM MENOS CÓPIAS EM VINIL, DEVIDO A CHEGADA DO CD Cross Purposes é o décimo sétimo álbum de estúdio do Black Sabbath, lançado pela primeira vez pela I.R.S. Records em 26 de janeiro de 1994 no Japão, e em 31 de janeiro de 1994 na Europa, e em 8 de fevereiro na América do Norte. O álbum marcou o retorno de Tony Martin como vocalista principal da banda, após a segunda saída de Ronnie James Dio. O álbum Dehumanizer marcou o reencontro do Black Sabbath da era Mob Rules, mas, após a turnê, Ronnie James Dio (vocal) e Vinny Appice (bateria) deixaram a banda. Eles foram substituídos pelo ex-vocalista do Sabbath, Tony Martin, e pelo ex-baterista do Rainbow, Bobby Rondinelli. Geezer Butler permaneceu no grupo, embora tenha saído novamente ainda naquele ano, antes da gravação do álbum Forbidden. Rondinelli abandonou as sessões de gravação do álbum Terrified, do Quiet Riot, para se juntar ao Black Sabbath. O álbum foi gravado no Monnow Valley Studio, no País de Gales. Durante o show no Roseland, em Nova York, em 12 de fevereiro de 1995, Tony Martin explicou que "Psychophobia" era sobre David Koresh e o incidente de Waco, no Texas. Um videoclipe promocional em preto e branco foi gravado para a música "The Hand That Rocks The Cradle". Tony Martin explicou, em uma entrevista de 2011 com Martin Popoff, que escreveu essa música sobre Beverly Allitt, uma enfermeira de um hospital infantil na Inglaterra que foi condenada por infanticídio em série em 1993. O vídeo apresenta uma menina, presumivelmente em referência a isso. A música "Cardinal Sin" originalmente deveria se chamar "Sin Cardinal Sin" (ou "Sin, Cardinal Sin"), mas um erro de impressão na capa do álbum fez com que a primeira palavra fosse removida. O Black Sabbath simplesmente adotou o título "Cardinal Sin" como o nome da música. 1. "I Witness" Tony Iommi, Tony Martin, Geezer Butler 4:56 2. "Cross of Thorns" Iommi, Martin, Butler, Geoff Nicholls[a] 4:32 3. "Psychophobia" Iommi, Martin, Butler 3:16 4. "Virtual Death" Iommi, Martin, Butler 5:49 5. "Immaculate Deception" Iommi, Martin, Butler 4:15 6. "Dying for Love" Iommi, Martin, Butler, Nicholls 5:53 7. "Back to Eden" Iommi, Martin, Butler 3:57 8. "The Hand That Rocks the Cradle" Iommi, Martin, Butler 4:31 9. "Cardinal Sin" Iommi, Martin, Butler, Nicholls 4:20 10. "Evil Eye" Iommi, Martin, Butler, Nicholls, Eddie Van Halen 5:58

LP Black Sabbath Born Again Com Ian Gillan 1983 + Encarte

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

Born Again é o décimo primeiro álbum de estúdio do Black Sabbath. Lançado em 12 de setembro de 1983 no Reino Unido, é o único álbum que o grupo gravou com o vocalista Ian Gillan, então ex-integrante do Deep Purple. Foi também o último álbum do Black Sabbath por 9 anos a contar com o baixista original Geezer Butler e o último com o baterista original Bill Ward, embora Ward tenha gravado uma faixa de estúdio com a banda 15 anos depois, em seu álbum ao vivo de 1998, Reunion. Após a saída do vocalista Ronnie James Dio e do baterista Vinny Appice em 1982, o futuro do Sabbath ficou incerto. A banda mudou de empresário, passando a ser gerenciada por Don Arden (pai de Sharon Osbourne), que sugeriu Ian Gillan como novo vocalista. A banda havia considerado vocalistas como Robert Plant e David Coverdale antes de optar por Gillan. Com o Whitesnake à beira da separação, Iommi estava ansioso para formar um novo grupo com Coverdale e o baterista Cozy Powell, juntando-se a ele e Butler, mas Coverdale e Powell decidiram no último minuto continuar com o Whitesnake (este último acabaria por se juntar ao Black Sabbath em 1988). Embora Iommi tenha afirmado que a banda recebeu uma fita de audição de um então desconhecido Michael Bolton nessa época, Butler afirma que tal coisa não aconteceu e que Iommi inventou a história como "uma piada". Essa afirmação também foi refutada pelo próprio Bolton, que esclareceu que era "apenas um boato". Iommi disse à revista Hit Parader no final de 1983 que Gillan era o melhor candidato, afirmando: "Seu grito é lendário". Gillan inicialmente relutou, mas seu empresário o convenceu a se encontrar com Iommi e Butler no The Bear, um pub em Oxford. Após uma noite de bebedeira, Gillan se comprometeu oficialmente com o projeto em fevereiro de 1983. Na manhã seguinte, Gillan não se lembrava de ter entrado para a banda e alegou que nem sequer gostava da música do Black Sabbath, mas o acordo já havia sido fechado. O projeto foi originalmente concebido como um novo supergrupo, e os membros do grupo não tinham a intenção de se apresentarem como Black Sabbath. Em algum momento após a conclusão das gravações, Arden insistiu que usassem o nome reconhecido Sabbath, e os membros foram contrariados. Arden havia garantido um adiantamento considerável da gravadora com a condição de que Gillan participasse e que o álbum fosse lançado apenas sob o nome Black Sabbath. "Pensávamos que estávamos fazendo uma espécie de álbum Gillan-Iommi-Butler-Ward...", relembrou o baixista Geezer Butler. "Essa foi a nossa abordagem para o álbum. Quando o terminamos, levamos para a gravadora e eles disseram: 'Bem, aqui está o contrato: ele será lançado como um álbum do Black Sabbath.'" Com Cozy Powell optando por permanecer com Coverdale no Whitesnake, o baterista de longa data do Black Sabbath, Bill Ward, foi persuadido a retornar à banda. Ward alegou estar sóbrio após deixar a banda em 1980 para lidar com seu alcoolismo e garantiu a Iommi e Butler que estava pronto para gravar e fazer turnês novamente. Ward começou a beber em algum momento durante as sessões e retornou a Los Angeles para tratamento assim que o álbum foi concluído, e permaneceu sóbrio desde então. Ward disse que gostou de fazer o álbum, que continua sendo seu último álbum de estúdio com a banda. A capa do álbum Born Again é de Steve 'Krusher' Joule, um designer da Kerrang! que também trabalhou na capa de Speak Of The Devil, de Ozzy Osbourne. Ela é baseada em uma fotocópia em preto e branco de uma fotografia publicada em uma revista de 1968. Dizia-se que Joule havia entregado deliberadamente uma capa inferior devido ao seu envolvimento e lealdade ao ex-vocalista da banda, Osbourne. Butler chamou a capa de "um pouco doentia, mas Arden adorou, então ficou assim". Gillan disse à imprensa que vomitou quando viu a imagem pela primeira vez. No entanto, Iommi aprovou a capa, que há muito é considerada uma das piores da história do rock. Ben Mitchell, da Blender, chamou a capa de "horrível". A revista britânica Kerrang! classificou a capa em segundo lugar, atrás apenas da capa de Lovedrive, do Scorpions, em sua lista das "10 Piores Capas de Álbuns de Metal/Hard Rock". A lista foi baseada em votos dos leitores da revista. A NME incluiu a capa em sua lista das "29 capas de álbuns mais doentias de todos os tempos" e a Metal Hammer a incluiu em sua lista das "50 capas de álbuns de rock e metal mais hilariamente feias de todos os tempos". O empresário do Sabbath, Don Arden, era bastante hostil com o ex-vocalista da banda, Ozzy Osbourne, que havia se casado recentemente com a filha de Arden, Sharon, e gostava de dizer a Osbourne que seus filhos se pareciam com a capa de Born Again. O Black Sabbath começou a gravar em maio de 1983 no Manor Studio de Richard Branson, na zona rural de Oxfordshire. O engenheiro de som Robin Black havia trabalhado com a banda em meados da década de 1970 no álbum Sabotage e recebeu crédito como co-produtor em Born Again. Durante as gravações, os membros da banda moraram no Manor Studio, enquanto Gillan optou por morar sozinho em uma tenda montada no terreno do estúdio: "Achei que ele estivesse brincando, mas quando cheguei ao Manor, vi aquela tenda do lado de fora e pensei: 'Caramba, ele está falando sério'. Ian tinha montado aquela tenda enorme. Tinha uma área para cozinhar, um quarto e tudo mais", disse Iommi. Butler afirmou que a situação da tenda e a recusa de Gillan em morar com seus novos companheiros de banda, em retrospectiva, provavelmente indicavam que o vocalista não se considerava um membro da banda. "As letras de Ian eram sobre coisas sexuais ou fatos reais, até mesmo sobre coisas que aconteceram no Manor naquele momento", disse Iommi. "Eles eram bons, mas bem diferentes das letras de Geezer e Ronnie." Por exemplo, Gillan voltou de um pub local certa noite, pegou um carro do baterista Ward e começou a correr em uma pista de kart na propriedade do Manor Studio. Ele bateu o carro, que pegou fogo depois que ele escapou ileso. Ele escreveu a faixa de abertura do álbum, "Trashed", sobre a experiência. Butler achava que as letras de Gillan em faixas como "Digital Bitch" e "Keep It Warm" eram boas, mas muito mais adequadas ao estilo musical do Deep Purple do que ao do Black Sabbath. "Disturbing The Priest" foi escrita depois que um espaço de ensaio – montado por Iommi em um pequeno prédio perto de uma igreja local – recebeu reclamações de barulho dos padres residentes. "Queríamos esse efeito em 'Disturbing The Priest'", recordou o guitarrista, "e Bill pegou um balde grande de água e uma bigorna. Era muito pesada, e ele a pendurou em uma corda e a baixou para obter esse efeito: batia nela, abaixava e depois a levantava novamente. Era um efeito ótimo, mas levava horas para fazer." A banda se dava bem, mas ficou evidente para todos os envolvidos que o estilo de Gillan não combinava muito bem com o som do Sabbath. Em 1992, ele disse ao diretor Martin Baker: "Eu fui o pior vocalista que o Black Sabbath já teve. Era totalmente incompatível com qualquer música que eles já tivessem feito. Eu não usava jaqueta de couro, não tinha essa imagem... Acho que os fãs provavelmente ficaram totalmente confusos." Em 1992, Iommi admitiu à Guitar World: "Ian é um ótimo cantor, mas ele vem de uma formação completamente diferente, e foi difícil para ele entrar e cantar músicas do Sabbath." "Um dia, vi Ian entrar no estúdio", recordou Ward, "e tive a sorte e a honra de participar de uma sessão. Observei-o gravar as faixas de 'Keep It Warm'... Senti que Ian era Ian naquela música... Vi essa transformação incrível desse homem que, na minha opinião, compôs letras com muita delicadeza. Fazia sentido. Achei que ele fez um trabalho excelente. E eu também gosto muito dessa música." "Fiz alguns dos melhores trabalhos de bateria naquele álbum...", recordou Bill Ward. "Em 'Disturbing The Priest', havia alguns polirritmos e alguns elementos de contraponto que eu estava usando, e utilizei pelo menos vinte instrumentos de percussão diferentes no final da música... Eu estava muito orgulhoso de grande parte do trabalho que fiz. Algumas partes inevitavelmente se perderam na mixagem, mas sei que estão presentes nas faixas." Butler disse que Ward começou a se comportar de maneira bastante estranha durante a gravação e estava mais irritado do que jamais o vira. Em certo momento, o baterista começou a ter alucinações e precisou ser hospitalizado. Enquanto estava lá, a banda descobriu seu estoque secreto de vodca, que ele vinha consumindo às escondidas à noite. Após receber alta, Ward deixou a banda novamente e voltou para os Estados Unidos para resolver seus problemas, com suas partes de bateria já gravadas. Quando a banda ouviu o produto final, ficou horrorizada com a mixagem abafada. Em sua autobiografia, Iommi explica que Gillan, sem querer, queimou alguns tweeters das caixas de som do estúdio ao tocar as faixas de acompanhamento muito alto, e ninguém percebeu. "Achamos que era um som um pouco estranho, mas algo deu muito errado em algum ponto entre a mixagem, a masterização e a prensagem do álbum... o som estava realmente abafado e sem brilho. Eu não sabia disso, porque já estávamos em turnê pela Europa. Quando ouvimos o álbum, ele já havia sido lançado e estava nas paradas, mas o som estava horrível." Butler recordou-se de ouvir as gravações no quarto do hotel e de ter ficado alarmado com o quão "abafadas e pouco nítidas" estavam as faixas, mas Iommi e Black garantiram-lhe que o problema seria corrigido durante a mixagem. No entanto, o problema nunca foi resolvido, e Butler lamentou anos mais tarde que "é isso que acontece quando você não contrata um produtor de verdade, como Martin Birch, para cuidar das coisas". Apesar de todas as suas reservas, Gillan recorda o período com carinho, afirmando no documentário Black Sabbath: 1978–1992: "Mas, por Deus, tivemos um bom ano... E as músicas..." Side A 1. "Trashed" 4:15 2. "Stonehenge" (instrumental) 1:57 3. "Disturbing the Priest" 5:48 4. "The Dark" (instrumental) 0:45 5. "Zero the Hero" 7:35 Side B 6. "Digital Bitch" 3:37 7. "Born Again" 6:34 8. "Hot Line" 4:51 9. "Keep It Warm" 5:38 Total length: 41:00

LP Black Sabbath Pop Giants Vol. 9 Coletânea Brasileira 1974

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

Black Sabbath – Pop Giants Vol. 9 é uma rara coletânea em vinil, exclusiva para o Brasil, lançada em 1974 pela Vertigo Records. Ela funciona como uma coletânea de "greatest hits" do heavy metal, reunindo faixas icônicas de seus álbuns seminais Paranoid e Master Of Reality. Por ter sido lançada apenas no Brasil, esta coletânea tornou-se um item de colecionador muito procurado pelos fãs do Black Sabbath. Cópias físicas originais (classificadas pela condição da capa e da mídia) aparecem frequentemente no mercado secundário. Paranoid Sweet Leaf Lord Of This World Hand Of Doom Children Of The Grave Iron Man Orchid Electric Funeral After Forever War Pigs

LP Black Sabbath Com Glenn Hughes Seventh Star Vinil 1986

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

Seventh Star é o décimo segundo álbum de estúdio do Black Sabbath. Lançado em 20 de janeiro de 1986 nos Estados Unidos e em 21 de fevereiro de 1986 no Reino Unido, apresenta o guitarrista fundador Tony Iommi, juntamente com os músicos Geoff Nicholls, Eric Singer e Dave Spitz, tocando teclados, bateria e baixo, respectivamente, e Glenn Hughes, ex-vocalista do Deep Purple e ex-Trapeze, como vocalista principal. O álbum foi o primeiro lançamento do grupo sem o baixista e principal letrista Geezer Butler, que deixou a banda em 1984 após a turnê Born Again. Originalmente, foi escrito, gravado e concebido como o primeiro álbum solo de Iommi. Devido à pressão da Warner Bros. Records e à insistência do empresário da banda, Don Arden, o disco foi lançado como Black Sabbath featuring Tony Iommi.

Assim como seu antecessor, Born Again, este álbum não foi concebido como um disco do Black Sabbath. A pressão de última hora da Warner Bros. surgiu da crença de que venderia mais com o nome famoso da banda. Seu som representa um afastamento drástico (e intencional) do som característico do Sabbath. Muitas das músicas têm uma sonoridade hard rock, enquanto algumas contêm uma pegada blues (especialmente "Heart Like A Wheel"). Seventh Star foi o primeiro álbum a contar com o tecladista de longa data Geoff Nicholls como membro oficial da banda.

"Parecia que a banda estava em seus últimos suspiros e eu me compadeci muito com Tony", relembrou o ex-baterista Bill Ward. "Eu pensei: 'Meu Deus, quanto mais ele aguenta?' ou 'Quanto mais ele quer?'... O que eu vi foi uma grande banda que, na minha opinião, estava se desfazendo."

A versão promocional e o videoclipe de "No Stranger To Love" receberam vocais de apoio adicionais de Hughes para torná-la mais "radiofônica". A atriz Denise Crosby, que mais tarde interpretaria Tasha Yar em Star Trek: A Nova Geração, participou do videoclipe.

A turnê do álbum contou com Hughes apenas nos primeiros shows. Ele foi demitido após cinco datas e substituído por Ray Gillen, que completou as etapas norte-americana e europeia da turnê, embora várias datas nos EUA tenham sido canceladas. W.A.S.P. e Anthrax foram as bandas de abertura na turnê norte-americana.

Hughes apresentou "No Stranger To Love", "Seventh Star" e "Heart Like A Wheel" em alguns de seus shows ao vivo. "Eu gosto muito de 'Seventh Star'", disse Tony Martin ao fanzine do Black Sabbath, Southern Cross, "principalmente porque admiro a voz de Glenn Hughes."

Side A

1. "In for the Kill" 3:42

2. "No Stranger to Love" 4:29

3. "Turn to Stone" 3:30

4. "Sphinx (The Guardian)" 1:11

5. "Seventh Star" 5:21

Side B

6. "Danger Zone" 4:25

7. "Heart Like a Wheel" 6:38

8. "Angry Heart" 3:06

9. "In Memory..." 2:35

LP Black Sabbath Heaven And Hell Disco Vinil Vertigo 1980

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

Heaven And Hell é o nono álbum de estúdio do Black Sabbath, lançado em 18 de abril de 1980. É o primeiro álbum do Black Sabbath a contar com o vocalista Ronnie James Dio, que substituiu o vocalista original Ozzy Osbourne em 1979.
As sessões iniciais do que se tornaria Heaven And Hell começaram com Ozzy Osbourne após a conclusão da turnê de Never Say Die!, do Black Sabbath. A banda se reuniu em Los Angeles por 11 meses para gravar um novo álbum, um processo descrito pelo guitarrista Tony Iommi como um "processo altamente frustrante e sem fim". Osbourne afirmou que estava farto das experimentações dos álbuns anteriores, Technical Ecstasy e Never Say Die!, preferindo o som anterior e mais pesado da banda. Em suas memórias, Iommi revelou que ainda possui uma gravação com Osbourne cantando uma versão inicial do que se tornaria "Children Of The Sea" com letras diferentes e uma melodia vocal "totalmente diferente".
Ronnie James Dio foi apresentado a Iommi em 1979 por Sharon Arden, que mais tarde se casaria com Osbourne. Inicialmente, Dio e Iommi discutiram a formação de uma nova banda, em vez de uma continuação do Black Sabbath. O casal se encontrou novamente por acaso no The Rainbow em Sunset, em Los Angeles, no final daquele ano. Ambos os homens estavam em situações semelhantes: Dio estava procurando um novo projeto e Iommi precisava de um vocalista. "Deve ter sido o destino", lembrou Dio, "porque nos conectamos instantaneamente". A dupla manteve contato por telefone até Dio chegar à casa de Iommi em Los Angeles para uma sessão de improvisação relaxante. Naquele primeiro dia, a dupla terminou "Children Of The Sea", uma música que Iommi havia abandonado antes da demissão de Osbourne.
"O Sabbath era uma banda que estava fracassando", observou Di. "E, com a minha inclusão, nós nos erguemos com esforço próprio, nos importamos muito uns com os outros e sabíamos que poderíamos fazer isso de novo – especialmente sob a bandeira de uma banda que havia feito tanto sucesso."
A formação do Sabbath estava um caos enquanto a banda se preparava para entrar no estúdio para gravar o que se tornaria Heaven And Hell. A banda não só havia substituído seu vocalista de longa data, mas o baterista Bill Ward estava lutando contra problemas pessoais que o fariam também deixar a banda em poucos meses. As gravações demo do álbum, incluindo títulos de músicas como "Lady Evil Blues", "Slap Back", "Lord She's Handsome" e uma versão inicial da faixa-título apresentaram Geoff Nicholls no baixo, já que o baixista de longa data Geezer Butler estava passando por um divórcio e seu futuro com a banda estava em questão. Quando Dio se juntou à banda, ele atuou por um curto período como baixista e vocalista, tendo tocado baixo na banda Elf no início dos anos 1970. Em um ponto, Iommi contatou um amigo próximo Frank Zappa para obter ajuda para encontrar um baixista. Zappa ofereceu seu baixista para as sessões do Heaven And Hell, mas Iommi preferiu um membro permanente. Eventualmente, Butler retornou à banda e Nicholls permaneceu como tecladista não oficial da banda.
O ex-baixista do Elf e do Rainbow, Craig Gruber, também ensaiou com a banda, embora a extensão de seu envolvimento não seja clara. Em uma entrevista de 1996, Iommi afirmou que Gruber participou apenas "por um tempo". Gruber afirmou que sua contribuição foi bastante substancial; ele diz que coescreveu a maioria das músicas do Heaven And Hell e que foi ele e não Butler quem tocou baixo no álbum. Apesar de não ter sido creditado por suas contribuições, Gruber diz que ele e a banda chegaram a "um acordo financeiro adequado". Iommi admitiu em sua autobiografia de 2011 que Gruber de fato gravou todas as partes de baixo em Heaven And Hell, mas Butler as regravou ao retornar, sem ouvir as faixas de baixo de Gruber. Gruber declarou mais tarde em uma entrevista em 2009 que ele apenas ajudou a escrever "Die Young".
Deixando de lado as questões pessoais, o baterista Bill Ward não estava completamente satisfeito com a direção criativa que o Black Sabbath estava tomando. "Heaven And Hell não foo um ponto de virada para mim", ele lembrou. "Heaven And Hell foi o começo de uma nova banda da qual eu não tinha ideia de qual banda fazia parte. Era quase como se o Ron fosse capaz de criar letras que parecessem se encaixar na sua ideia de como o Black Sabbath deveria ser, e eu sentia uma espécie de irrealidade nelas. Minha música favorita em Heaven And Hell era um blues que fizemos, 'Lonely Is the Word' – e parecia real. Mas coisas como 'Lady Evil' pareciam quase letras de uma outra banda. 'Lonely Is the Word', eu definitivamente gostava de tocar essa música.
Heaven And Hell foi gravado no Criteria Studios de Miami (onde a banda gravou Technical Ecstasy) e no Studios Ferber em Paris. Dio sugeriu que a banda contratasse o produtor Martin Birch, com quem ele havia trabalhado como membro do Rainbow na década de 1970. Birch foi o primeiro produtor externo do Sabbath desde que a banda se separou de Rodger Bain após Master Of Reality de 1971, com Iommi produzindo principalmente os álbuns da banda sozinho desde então. Iommi afirmou que a banda sentiu que estava criando algo especial em Heaven And Hell. Em suas memórias, ele escreveu: "Ozzy cantava junto com o riff. Basta ouvir 'Iron Man' e você entenderá o que quero dizer: sua linha melódica vocal copia a melodia da música. Não havia nada de errado nisso, mas Ronnie gostava de cantar junto com o riff em vez de junto com ele, criando uma melodia diferente da música, o que musicalmente abre muito mais portas. Não quero parecer que estou criticando o Ozzy, mas a abordagem de Ronnie abriu uma nova maneira de pensar para mim."
O Black Sabbath tem um longo histórico de pregar peças no baterista Ward, e isso continuou durante a gravação de Heaven And Hell. Durante um dia lento no estúdio, Iommi usou Ward com uma solução usada por técnicos de estúdio para limpar as cabeças de fita, e então ele ateou fogo à solução, que era muito mais inflamável do que ele esperava. Ward sofreu queimaduras de terceiro grau como resultado e ainda tem cicatrizes nas pernas devido ao acidente. Ward afirmou que, devido ao seu alcoolismo, ele não tem nenhuma lembrança do período em que o álbum foi gravado. Seu comportamento tornou-se errático; na turnê Heaven & Hell, Ward começou a ditar longos e confusos comunicados de imprensa aos representantes de relações públicas da banda após cada show, instruindo-os a "colocar isso nos noticiários hoje à noite". Problemas pessoais de Ward, incluindo a morte de seus pais, logo o forçariam a deixar a banda. Dio se lembra de ter atendido o telefone em seu quarto de hotel uma manhã, no meio de uma turnê, e ouvido Ward dizer: "Então estou indo, Ron", ao que Dio respondeu: "Que legal, Bill, aonde você vai?" “Não, estou indo, cara. Estou no aeroporto agora”, indicando que ele não conseguiria completar a turnê. O baterista americano Vinny Appice foi rapidamente contratado para substituí-lo. O álbum Heaven And Hell representa o único material do Sabbath gravado durante a era Dio que não conta com Appice na bateria.
A arte da capa do álbum foi tirada de uma pintura da artista Lynn Curlee, Smoking Angels, inspirada em uma fotografia de 1928 de mulheres vestidas de anjos fumando nos bastidores durante um intervalo de um concurso de beleza universitário. A ilustração da contracapa do álbum da banda foi desenhada pelo artista Harry Carmean.

1. "Neon Knights" 3:53
2. "Children of the Sea" 5:34
3. "Lady Evil" 4:26
4. "Heaven and Hell" 7:00
5. "Wishing Well" 4:07
6. "Die Young" 4:45
7. "Walk Away" 4:25
8. "Lonely Is the Word" 5:51

LP 180 Gramas Black Sabbath Paranoid 2012 Remastered Audio

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

IMPORTADO DO CANADÁ - CAPA GATEFOLD

Prensagem de 2016 em LP. Vinil de 180 gramas. Traz a remasterização de 2012 do álbum original.
Paranoid é o segundo álbum de estúdio da banda. Lançado em setembro de 1970, foi o único LP do grupo a liderar a parada de álbuns do Reino Unido até o lançamento de 13 em 2013. Paranoid contém várias das músicas de assinatura da banda, incluindo "Iron Man", "War Pigs" e a faixa-título, que foi o único hit Top 20 da banda, alcançando o 4º lugar nas paradas do Reino Unido. É frequentemente considerado um dos álbuns mais essenciais e influentes da história do heavy metal.

LP Exclusivo Brasil Black Sabbath Com Ozzy The Kings Of Hell

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

"The Kings Of Hell" é o nome de uma coletânea do Black Sabbath lançada no Brasil em 1984 pela gravadora Young. A compilação foi uma edição exclusiva para o mercado brasileiro, com cópias limitadas. É considerada uma peça rara para colecionadores e fãs da banda.
A coletânea "The Kings Of Hell" foi criada pela gravadora RGE, que procurou a banda em 1984 para lançar uma compilação exclusiva para o Brasil. O álbum, em formato LP, é uma edição nacional e inclui 11 faixas que capturam a essência do Black Sabbath.

A1 The Wizard 3:10
A2 War Pigs 6:26
A3 Changes 3:35
A4 Sabbath Bloody Sabbath 5:43
A5 Sweet Leaf 4:26
B1 Paranoid 2:45
B2 Solitude 4:38
B3 Black Sabbath 5:08
B4 Cornucopia 3:49
B5 Tomorrows Dream 3:06
B6 Laguna Sunrise 2:49

A faixa A5 traz o título incorreto "Sweet Life" na contracapa.

A maioria das faixas foi reduzida em relação à duração original:

The Wizard foi editada de 4:25 para 3:10, com algumas passagens encurtadas.

War Pigs foi editada de 7:55 para 6:26, com todo o riff de introdução apagado e algumas passagens encurtadas.

Changes foi editada de 4:41 para 3:35, com algumas passagens encurtadas.

Sweet Leaf foi editada de 5:02 para 4:26, com algumas passagens encurtadas.

Paranoid foi editada de 2:50 para 2:46, com um fade out no final.

Black Sabbath foi editada de 6:22 para 5:08, com algumas passagens encurtadas e um corte no solo de guitarra.

Solitude foi editada de 5:10 para 4:38, com um fade out no final.

4 Revistas Poster Black Sabbath Ozzy Osbourne Anos 80 90

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

EDIÇÃO ESPECIAL SOMTRÊS BLACK SABBATH - POSTER GIGANTE - HISTÓRIAS - FOTOS - DISCOGRAFIA

ROCK NA CABEÇA - SUPERPOSTER TAMANHO GIGANTE OZZY OSBOURNE

GIGANTES OZZY OSBOURNE - HISTÓRIA - AS BANDAS - ROCK IN RIO - DISCOGRAFIA - POSTER

A FAMÍLIA BLACK SABBATH - SOMTRÊS - AGOSTO 84 - SUPERPOSTER GIGANTE OZZY 1,10 X 0,80

1° CD Black Sabbath Castle Communications Edição UK 1986

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

Label:
Castle Communications PLC – CLACD 196
Format:
CD, Album, Reissue
Country:
UK
Released:
Oct 1986

1 Black Sabbath
Composed By – Ward*, Butler*, Osborne*, Iommi*
6:18
2 The Wizard
Composed By – Ward*, Butler*, Osborne*, Iommi*
4:21
3 Behind The Wall Of Sleep
Composed By – Ward*, Butler*, Osborne*, Iommi*
3:37
4 N.I.B.
Composed By – Ward*, Butler*, Osborne*, Iommi*
6:04
5 Evil Woman
Composed By – Waggoner*, Wiegand*, Wiegand*
3:22
6 Sleeping Village
Composed By – Ward*, Butler*, Osborne*, Iommi*
10:43
7 Warning
Composed By – Dunbar*
3:31

Made In France By MPO

CD Importado Original De Época Black Sabbath Heaven And Hell

CLIQUE AQUI PARA O PRODUTO

1° EDIÇÃO AMERICANA LANÇADA EM CD

Heaven And Hell é o nono álbum de estúdio do Black Sabbath, lançado em 18 de abril de 1980. É o primeiro álbum do Black Sabbath a contar com o vocalista Ronnie James Dio, que substituiu o vocalista original Ozzy Osbourne em 1979.
As sessões iniciais do que se tornaria Heaven And Hell começaram com Ozzy Osbourne após a conclusão da turnê de Never Say Die!, do Black Sabbath. A banda se reuniu em Los Angeles por 11 meses para gravar um novo álbum, um processo descrito pelo guitarrista Tony Iommi como um "processo altamente frustrante e sem fim". Osbourne afirmou que estava farto das experimentações dos álbuns anteriores, Technical Ecstasy e Never Say Die!, preferindo o som anterior e mais pesado da banda. Em suas memórias, Iommi revelou que ainda possui uma gravação com Osbourne cantando uma versão inicial do que se tornaria "Children Of The Sea" com letras diferentes e uma melodia vocal "totalmente diferente".
Ronnie James Dio foi apresentado a Iommi em 1979 por Sharon Arden, que mais tarde se casaria com Osbourne. Inicialmente, Dio e Iommi discutiram a formação de uma nova banda, em vez de uma continuação do Black Sabbath. O casal se encontrou novamente por acaso no The Rainbow em Sunset, em Los Angeles, no final daquele ano. Ambos os homens estavam em situações semelhantes: Dio estava procurando um novo projeto e Iommi precisava de um vocalista. "Deve ter sido o destino", lembrou Dio, "porque nos conectamos instantaneamente". A dupla manteve contato por telefone até Dio chegar à casa de Iommi em Los Angeles para uma sessão de improvisação relaxante. Naquele primeiro dia, a dupla terminou "Children Of The Sea", uma música que Iommi havia abandonado antes da demissão de Osbourne.
"O Sabbath era uma banda que estava fracassando", observou Di. "E, com a minha inclusão, nós nos erguemos com esforço próprio, nos importamos muito uns com os outros e sabíamos que poderíamos fazer isso de novo – especialmente sob a bandeira de uma banda que havia feito tanto sucesso."
A formação do Sabbath estava um caos enquanto a banda se preparava para entrar no estúdio para gravar o que se tornaria Heaven And Hell. A banda não só havia substituído seu vocalista de longa data, mas o baterista Bill Ward estava lutando contra problemas pessoais que o fariam também deixar a banda em poucos meses. As gravações demo do álbum, incluindo títulos de músicas como "Lady Evil Blues", "Slap Back", "Lord She's Handsome" e uma versão inicial da faixa-título apresentaram Geoff Nicholls no baixo, já que o baixista de longa data Geezer Butler estava passando por um divórcio e seu futuro com a banda estava em questão. Quando Dio se juntou à banda, ele atuou por um curto período como baixista e vocalista, tendo tocado baixo na banda Elf no início dos anos 1970. Em um ponto, Iommi contatou um amigo próximo Frank Zappa para obter ajuda para encontrar um baixista. Zappa ofereceu seu baixista para as sessões do Heaven And Hell, mas Iommi preferiu um membro permanente. Eventualmente, Butler retornou à banda e Nicholls permaneceu como tecladista não oficial da banda.
O ex-baixista do Elf e do Rainbow, Craig Gruber, também ensaiou com a banda, embora a extensão de seu envolvimento não seja clara. Em uma entrevista de 1996, Iommi afirmou que Gruber participou apenas "por um tempo". Gruber afirmou que sua contribuição foi bastante substancial; ele diz que coescreveu a maioria das músicas do Heaven And Hell e que foi ele e não Butler quem tocou baixo no álbum. Apesar de não ter sido creditado por suas contribuições, Gruber diz que ele e a banda chegaram a "um acordo financeiro adequado". Iommi admitiu em sua autobiografia de 2011 que Gruber de fato gravou todas as partes de baixo em Heaven And Hell, mas Butler as regravou ao retornar, sem ouvir as faixas de baixo de Gruber. Gruber declarou mais tarde em uma entrevista em 2009 que ele apenas ajudou a escrever "Die Young".
Deixando de lado as questões pessoais, o baterista Bill Ward não estava completamente satisfeito com a direção criativa que o Black Sabbath estava tomando. "Heaven And Hell não foo um ponto de virada para mim", ele lembrou. "Heaven And Hell foi o começo de uma nova banda da qual eu não tinha ideia de qual banda fazia parte. Era quase como se o Ron fosse capaz de criar letras que parecessem se encaixar na sua ideia de como o Black Sabbath deveria ser, e eu sentia uma espécie de irrealidade nelas. Minha música favorita em Heaven And Hell era um blues que fizemos, 'Lonely Is the Word' – e parecia real. Mas coisas como 'Lady Evil' pareciam quase letras de uma outra banda. 'Lonely Is the Word', eu definitivamente gostava de tocar essa música.
Heaven And Hell foi gravado no Criteria Studios de Miami (onde a banda gravou Technical Ecstasy) e no Studios Ferber em Paris. Dio sugeriu que a banda contratasse o produtor Martin Birch, com quem ele havia trabalhado como membro do Rainbow na década de 1970. Birch foi o primeiro produtor externo do Sabbath desde que a banda se separou de Rodger Bain após Master Of Reality de 1971, com Iommi produzindo principalmente os álbuns da banda sozinho desde então. Iommi afirmou que a banda sentiu que estava criando algo especial em Heaven And Hell. Em suas memórias, ele escreveu: "Ozzy cantava junto com o riff. Basta ouvir 'Iron Man' e você entenderá o que quero dizer: sua linha melódica vocal copia a melodia da música. Não havia nada de errado nisso, mas Ronnie gostava de cantar junto com o riff em vez de junto com ele, criando uma melodia diferente da música, o que musicalmente abre muito mais portas. Não quero parecer que estou criticando o Ozzy, mas a abordagem de Ronnie abriu uma nova maneira de pensar para mim."
O Black Sabbath tem um longo histórico de pregar peças no baterista Ward, e isso continuou durante a gravação de Heaven And Hell. Durante um dia lento no estúdio, Iommi usou Ward com uma solução usada por técnicos de estúdio para limpar as cabeças de fita, e então ele ateou fogo à solução, que era muito mais inflamável do que ele esperava. Ward sofreu queimaduras de terceiro grau como resultado e ainda tem cicatrizes nas pernas devido ao acidente. Ward afirmou que, devido ao seu alcoolismo, ele não tem nenhuma lembrança do período em que o álbum foi gravado. Seu comportamento tornou-se errático; na turnê Heaven & Hell, Ward começou a ditar longos e confusos comunicados de imprensa aos representantes de relações públicas da banda após cada show, instruindo-os a "colocar isso nos noticiários hoje à noite". Problemas pessoais de Ward, incluindo a morte de seus pais, logo o forçariam a deixar a banda. Dio se lembra de ter atendido o telefone em seu quarto de hotel uma manhã, no meio de uma turnê, e ouvido Ward dizer: "Então estou indo, Ron", ao que Dio respondeu: "Que legal, Bill, aonde você vai?" “Não, estou indo, cara. Estou no aeroporto agora”, indicando que ele não conseguiria completar a turnê. O baterista americano Vinny Appice foi rapidamente contratado para substituí-lo. O álbum Heaven And Hell representa o único material do Sabbath gravado durante a era Dio que não conta com Appice na bateria.
A arte da capa do álbum foi tirada de uma pintura da artista Lynn Curlee, Smoking Angels, inspirada em uma fotografia de 1928 de mulheres vestidas de anjos fumando nos bastidores durante um intervalo de um concurso de beleza universitário. A ilustração da contracapa do álbum da banda foi desenhada pelo artista Harry Carmean.

1. "Neon Knights" 3:53
2. "Children of the Sea" 5:34
3. "Lady Evil" 4:26
4. "Heaven and Hell" 7:00
5. "Wishing Well" 4:07
6. "Die Young" 4:45
7. "Walk Away" 4:25
8. "Lonely Is the Word" 5:51